Cambridge Ielts 11 – Reading – Test 4 – Passage 2
An Introduction to Film Sound
Though we might think of film as an essentially visual experience, we really cannot afford to underestimate the importance of film sound. A meaningful sound track is often as complicated as the image on the screen, and is ultimately just as much the responsibility of the director. The entire sound track consists of three essential ingredients: the human voice, sound effects and music. These three tracks must be mixed and balanced so as to produce the necessary emphases which in turn create desired effects. Topics which essentially refer to the three previously mentioned tracks are discussed below. They include dialogue, synchronous and asynchronous sound effects, and music.
Let us start with dialogue. As is the case with stage drama, dialogue serves to tell the story and expresses feelings and motivations of characters as well. Often with film characterization the audience perceives little or no difference between the character and the actor. Thus, for example, the actor Humphrey Bogart is the character Sam Spade; film personality and life personality seem to merge. Perhaps this is because the very texture of a performer’s voice supplies an element of character.
When voice textures fit the performer’s physiognomy and gestures, a whole and very realistic persona emerges. The viewer sees not an actor working at his craft, but another human being struggling with life. It is interesting to note that how dialogue is used and the very amount of dialogue used varies widely among films. For example, in the highly successful science-fiction film 2001, little dialogue was evident, and most of it was banal and of little intrinsic interest. In this way the film-maker was able to portray what Thomas Sobochack and Vivian Sobochack call, in An Introduction to Film, the ‘inadequacy of human responses when compared with the magnificent technology created by man and the visual beauties of the universe’.
The comedy Bringing Up Baby, on the other hand, presents practically non-stop dialogue delivered at breakneck speed. This use of dialogue underscores not only the dizzy quality of the character played by Katherine Hepburn, but also the absurdity of the film itself and thus its humor. The audience is bounced from gag to gag and conversation to conversation; there is no time for audience reflection. The audience is caught up in a whirlwind of activity in simply managing to follow the plot. This film presents pure escapism – largely due to its frenetic dialogue.
Synchronous sound effects are those sounds which are synchronized or matched with what is viewed. For example, if the film portrays a character playing the piano, the sounds of the piano are projected. Synchronous sounds contribute to the realism of film and also help to create a particular atmosphere. For example, the ‘click’ of a door being opened may simply serve to convince the audience that the image portrayed is real, and the audience may only subconsciously note the expected sound. However, if the ‘click’ of an opening door is part of an ominous action such as a burglary, the sound mixer may call attention to the ‘click’ with an increase in volume; this helps to engage the audience in a moment of suspense.
Asynchronous sound effects, on the other hand, are not matched with a visible source of the sound on screen. Such sounds are included so as to provide an appropriate emotional nuance, and they may also add to the realism of the film. For example, a film-maker might opt to include the background sound of an ambulance’s siren while the foreground sound and image portrays an arguing couple. The asynchronous ambulance siren underscores the psychic injury incurred in the argument; at the same time the noise of the siren adds to the realism of the film by acknowledging the film’s city setting.
We are probably all familiar with background music in films, which has become so ubiquitous as to be noticeable in its absence. We are aware that it is used to add emotion and rhythm. Usually not meant to be noticeable, it often provides a tone or an emotional attitude toward the story and /or the characters depicted. In addition, background music often foreshadows a change in mood. For example, dissonant music may be used in film to indicate an approaching (but not yet visible) menace or disaster.
Background music may aid viewer understanding by linking scenes. For example, a particular musical theme associated with an individual character or situation may be repeated at various points in a film in order to remind the audience of salient motifs or ideas.
Film sound comprises conventions and innovations. We have come to expect an acceleration of music during car chases and creaky doors in horror films. Yet, it is important to note as well that sound is often brilliantly conceived. The effects of sound are often largely subtle and often are noted by only our subconscious minds. We need to foster an awareness of film sound as well as film space so as to truly appreciate an art form that sprang to life during the twentieth century – the modern film.
Source: Cambridge Ielts Test 11
Questions 14-18
Choose the correct letter, A, B, C or D
Write the correct letter in boxes 1-5 on your answer sheet.
14. In the first paragraph, the writer makes a point that
A. the director should plan the sound track at an early stage in filming.
B. it would be wrong to overlook the contribution of sound to the artistry of films.
C. the music industry can have a beneficial influence on sound in film.
D. it is important for those working on the sound in a film to have sole responsibility for it.
15. One reason that the writer refers to Humphrey Bogart is to exemplify
A. the importance of the actor and the character appearing to have similar personalities.
B. the audience’s wish that actors are visually appropriate for their roles.
C. the value of the actor having had similar feelings to the character.
D. the audience’s preference for dialogue to be as authentic as possible.
16. In the third paragraph, the writer suggests that
A. audiences are likely to be critical of film dialogue that does not reflect their own experience.
B. film dialogue that appears to be dull may have a specific purpose.
C. filmmakers vary considerably in the skill with which they handle dialogue.
D. the most successful films are those with dialogue of a high Quality.
17. What does the writer suggest about Bringing Up Baby?
A. The plot suffers from the filmmaker’s wish to focus on humorous dialogue.
B. The dialogue helps to make it one of the best comedy films ever produced.
C. There is a mismatch between the speed of the dialogue and the speed of actions.
D. The nature of the dialogue emphasises key elements of the film.
18. The writer refers to the ‘click’ of a door to make the point that realistic sounds
A. are often used to give the audience a false impression of events in the film.
B. may be interpreted in different ways by different members of the audience.
C. may be modified in order to manipulate the audience’s response to the film.
D. tend to be more significant in films presenting realistic situations.
Questions 14 – 18 là dạng câu hỏi Multiple Choice Questions trong Ielts Reading. Bạn có thể cần xem hướng dẫn chi tiết cách làm dạng câu hỏi này tại ĐÂY
14. In the first paragraph, the writer makes a point that
= Trong đoạn thứ nhất, người viết nêu ra luận điểm rằng
Key words: first paragraph, makes a point
Answer: B
Xem xét đoạn văn thứ nhất để so sánh từ khoá của câu hỏi và các đáp án “Though we might think of film as an essentially visual experience, we really cannot afford to underestimate the importance of film sound. A meaningful sound track is often as complicated as the image on the screen, and is ultimately just as much the responsibility of the director. The entire sound track consists of three essential ingredients: the human voice, sound effects and music. These three tracks must be mixed and balanced so as to produce the necessary emphases which in turn create desired effects. Topics which essentially refer to the three previously mentioned tracks are discussed below. They include dialogue, synchronous and asynchronous sound effects, and music.“
= “Mặc dù chúng ta thường nghĩ về phim như một trải nghiệm cốt yếu về hình ảnh, chúng ta thực sự không thể cho phép đánh giá thấp tầm quan trọng của âm thanh trong phim. Một âm thanh phim có ý nghĩa là thường phức tạp như hình ảnh xuất hiện trên màn hình, và là rất quan trọng đối với trách nhiệm của đạo diễn. Toàn bộ âm thanh phim gồm ba thành phần thiết yếu: giọng nói con người, các hiệu ứng âm thanh và âm nhạc. Ba thành phần này phải được phối và cân đối sao cho tạo ra những điểm nhấn cần thiết cái mà giúp tao ra những hiệu quả mong muốn. Các chủ đề cái mà viện ra thiết yếu tới ba thành phần đã nêu ra trước đó là được được thảo luận sau đây. Chúng bao gồm lời thoại, hiệu ứng âm thanh đồng thời và không đồng thời, và âm nhạc.”
Trong đoạn văn đầu ta không thấy từ nào tương xứng với từ khóa “makes a point” của câu hỏi. Tuy nhiên, ở câu chủ đề của đoạn văn có nói lên ý chính của đoạn về “film sound” và sau đó là các chi tiết support cho ý chính đó. Do đó, đáp án được chọn sẽ là đáp án phù hợp với câu chủ đề này.
Though we might think of film as an essentially visual experience, we really cannot afford to underestimate the importance of film sound = it would be wrong to overlook the contribution of sound to the artistry of films.
Mặc dù chúng ta thường nghĩ về phim như một trải nghiệm cốt yếu về hình ảnh, chúng ta thực sự không thể cho phép đánh giá thấp tầm quan trọng của âm thanh trong phim = sẽ là sai khi không quan tâm tới sự đóng góp của âm thanh cho nghệ thuật của phim.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 14 là B
cannot afford = would be wrong
underestimate = overlook
importance of = contribution of
15. One reason that the writer refers to Humphrey Bogart is to exemplify
= Một lý do mà người viết nêu ra Humphrey Bogart là để minh họa
Key words:Humphrey Bogart, exemplify
Answer: A
Ta thấy từ khoá của câu hỏi xuất hiện ở đoạn thứ 2 của bài đọc “Often with film characterization the audience perceives little or no difference between the character and the actor. Thus, for example, the actor Humphrey Bogart is the character Sam Spade; film personality and life personality seem to merge. Perhaps this is because the very texture of a performer’s voice supplies an element of character.“
= “Thường với tính cách nhân vật trong phim khán giả cảm nhận rất ít hoặc không có sự khác biệt giữa nhân vật và diễn viên. Vì thế, ví dụ như diễn viên Humphrey Bogart đóng vai nhân vật Dam Spade; tính cách của nhân vật trong phim và tính cách ngoài đời dường như như hòa nhập vào nhau. Có lẽ việc này là do chính tính chất của giọng nói của một diễn viên cung cấp một yếu tố của nhân vật.”
Xét về ý nghĩa của đoạn văn trên, ta thấy đáp án A có nhiều điểm tương đồng
Often with film characterization the audience perceives little or no difference between the character and the actor. Thus, for example, the actor Humphrey Bogart is the character Sam Spade; film personality and life personality seem to merge = the importance of the actor and the character appearing to have similar personalities.
Thường với tính cách nhân vật trong phim khán giả cảm nhận rất ít hoặc không có sự khác biệt giữa nhân vật và diễn viên. Vì thế, ví dụ như diễn viên Humphrey Bogart đóng vai nhân vật Dam Spade; tính cách của nhân vật trong phim và tính cách ngoài đời dường như như hòa nhập vào nhau = sự quan trọng của diễn viên và nhân vật có vẻ như có tính cách giống nhau.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 15 là A
little or no difference between the character and the actor, film personality and life personality seem to merge = have similar personalities
16. In the third paragraph, the writer suggests that
= Trong đoạn thứ ba, người viết khuyến nghị rằng
Key words: thirt paragraph, suggests
Answer: B
Xem xét đoạn văn thứ ba để so sánh từ khoá của câu hỏi và các đáp án “When voice textures fit the performer’s physiognomy and gestures, a whole and very realistic persona emerges. The viewer sees not an actor working at his craft, but another human being struggling with life. It is interesting to note that how dialogue is used and the very amount of dialogue used varies widely among films. For example, in the highly successful science-fiction film 2001, little dialogue was evident, and most of it was banal and of little intrinsic interest. In this way, the film-maker was able to portray what Thomas Sobochack and Vivian Sobochack call, in An Introduction to Film, the ‘inadequacy of human responses when compared with the magnificent technology created by man and the visual beauties of the universe’.“
= “Khi những đặc tính của giọng nói phù hợp với diện mạo và những cử chỉ của diễn viên, một tính cách toàn diện và rất chân thật nổi bật lên. Người xem không chỉ thấy một diễn viên đang thực hiện công việc đầy kỹ năng của anh ta, mà còn thấy một con người khác đang đấu tranh với cuộc sống. Nó là thú vị khi nhận thấy lời thoại được sử dụng như nào và lượng lời thoại được sử dụng biến đổi to lớn trong phim. Ví dụ, trong một bộ phim khoa học viễn tưởng rất thành công 2001, rất ít lời thoại được sử dụng, và hầu như mọi lời thoại đều sáo rỗng và có rất ít sự lôi cuốn thực sự. Theo cách này, nhà sản xuất phim đã có thể khắc họa điều mà Thomas Sobochack và Vivian Sobochack gọi là, trong Một Sự Giới Thiệu Phim, “sự không tương xứng của phản ứng của con người khi được so sánh với công nghệ vĩ đại được tạo nên do con người và vẻ đẹp hiện hữu của vũ trụ.”
Trong đoạn văn đầu ta không thấy từ nào tương xứng với từ khóa “suggest” của câu hỏi. Tuy nhiên, xem xét kỹ nội dung đoạn văn và các đáp án, có những điểm tương đồng của nội dung và đáp án B như sau.
It is interesting to note that how dialogue is used and the very amount of dialogue used varies widely among films. For example, in the highly successful science-fiction film 2001, little dialogue was evident, and most of it was banal and of little intrinsic interest. = film dialogue that appears to be dull may have a specific purpose.
Nó là thú vị khi nhận thấy lời thoại được sử dụng như nào và lượng lời thoại được sử dụng biến đổi to lớn trong phim. Ví dụ, trong một bộ phim khoa học viễn tưởng rất thành công 2001, rất ít lời thoại được sử dụng, và hầu như mọi lời thoại đều sáo rỗng và có rất ít sự lôi cuốn thực sự. = lời thoại của phim mà có vẻ như là mờ nhạt và nhàm chán có thể có một mục đích cụ thể.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 16 là B
banal, little intrinsic interest = dull
how … used ; used varies widely ; highly successful = have a specific purpose
17. What does the writer suggest about Bringing Up Baby?
= Người viết khuyến nghị gì về Bringing Up Baby?
Key words: suggests, Bringing Up Baby
Answer: B
Ở đoạn 4 tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “The comedy Bringing Up Baby, on the other hand, presents practically non-stop dialogue delivered at breakneck speed. This use of dialogue underscores not only the dizzy quality of the character played by Katherine Hepburn, but also the absurdity of the film itself and thus its humor.“
= “Mặt khác, bộ phim hài Nuôi Dạy Trẻ đưa ra đoạn hội thoại có tính thực tiễn liên tiếp không ngừng được trình bày với tốc độ chóng mặt. Cách sử dụng lời thoại này không chỉ tạo chất lượng làm bối rối chóng mặt của nhân vật do Katherine Hepburn đóng, mà còn tạo ra sự ngây ngô cho bộ phim và nhờ đó gây ra sự hài hước.”
Trong đoạn văn đầu ta không thấy từ nào tương xứng với từ khóa “suggest” của câu hỏi. Tuy nhiên, xem xét kỹ nội dung đoạn văn và các đáp án, có những điểm tương đồng của nội dung và đáp án D như sau.
… presents practically non-stop dialogue delivered at breakneck speed. This use of dialogue underscores not only the dizzy quality of the character played by Katherine Hepburn, but also the absurdity of the film itself and thus its humor. = The nature of the dialogue emphasises key elements of the film.
… đưa ra đoạn hội thoại có tính thực tiễn liên tiếp không ngừng được trình bày với tốc độ chóng mặt. Cách sử dụng lời thoại này không chỉ tạo chất lượng làm bối rối chóng mặt của nhân vật do Katherine Hepburn đóng, mà còn tạo ra sự ngây ngô cho bộ phim và nhờ đó gây ra sự hài hước. = Bản chất tự nhiên của lời thoại làm nổi bật những yếu tố chính của bộ phim.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 17 là D
practically = nature
underscore = emphasize
dizzy quality, absurdity = key elements
18. The writer refers to the ‘click’ of a door to make the point that realistic sounds
= Người viết nêu ra tiếng ‘click’ của một cánh cửa để nêu lên luận điểm rằng những âm thanh thực
Key words: ‘click’ of a door, realistic sounds
Answer: D
Ở đoạn cuối cùng tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “Synchronous sounds contribute to the realism of film and also help to create a particular atmosphere. For example, the ‘click’ of a door being opened may simply serve to convince the audience that the image portrayed is real, and the audience may only subconsciously note the expected sound. However, if the ‘click’ of an opening door is part of an ominous action such as a burglary, the sound mixer may call attention to the ‘click’ with an increase in volume; this helps to engage the audience in a moment of suspense.“
= Âm thanh đồng thời đóng góp vào việc trở nên giống như thật của bộ phim và cũng đồng thời giúp tạo ra một bầu không khí nhất định. Ví dụ, tiếng “click” của một cánh cửa đang được mở ra có thể đơn giản phục vụ cho việc thuyết phục khán giả rằng hình ảnh được miêu tả là thật, và khán giả có thể chỉ để ý với tiềm thức đến âm được mong đợi. Tuy nhiên, nếu tiếng “click” của một cánh cửa đang mở là phần nào đó của một hành động có điềm báo như một vụ trộm vào nhà, việc phối âm có thể gợi lên sự chú ý tới tiếng “click” với một sự tăng âm; điều này giúp thu hút khán giả vào cái khoảnh khắc của sự hồi hộp.
Xét về ý nghĩa của đoạn văn trên, ta thấy đáp án C có nhiều điểm tương đồng
… sounds contribute to the realism of film and also help to create a particular atmosphere. For example, the ‘click’ of a door being opened may simply serve to convince the audience that the image portrayed is real, … . However, if the ‘click’ of an opening door is part of an ominous action such as a burglary, the sound mixer may call attention to the ‘click’ with an increase in volume; this helps to engage the audience in a moment of suspense. = may be modified in order to manipulate the audience’s response to the film.
Âm thanh đồng thời đóng góp vào việc trở nên giống như thật của bộ phim và cũng đồng thời giúp tạo ra một bầu không khí nhất định. Ví dụ, tiếng “click” của một cánh cửa đang được mở ra có thể đơn giản phục vụ cho việc thuyết phục khán giả rằng hình ảnh được miêu tả là thật, … . Tuy nhiên, nếu tiếng “click” của một cánh cửa đang mở là phần nào đó của một hành động có điềm báo như một vụ trộm vào nhà, việc phối âm có thể gợi lên sự chú ý tới tiếng “click” với một sự tăng âm; điều này giúp thu hút khán giả vào cái khoảnh khắc của sự hồi hộp.. = có thể được thay đổi nhằm điều khiển phản ứng của khán giả tới bộ phim.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 18 là C
increase in volume = modify
call attention, help to engage = manipulate … response
Questions 14 – 18 là dạng câu hỏi Multiple Choice Questions trong Ielts Reading. Bạn có thể cần xem hướng dẫn chi tiết cách làm dạng câu hỏi này tại ĐÂY
Questions 19 – 23
Do the following statements agree with the information given in Reading Passage?
In boxes 19 – 23 on your answer sheet, write
TRUE if the statement agrees with the information
FALSE if the statement contradicts the information
NOT GIVEN if there is no information on this
19. Audiences are likely to be surprised if a film lacks background music.
20. Background music may anticipate a development in a film.
21. Background music has more effect on some people than on others.
22. Background music may help the audience to make certain connections within the film.
23. Audiences tend to be aware of how the background music is affecting them.
Questions 19 – 23 là dạng câu hỏi True False Not Given trong Ielts Reading. Bạn có thể cần xem hướng dẫn chi tiết cách làm dạng câu hỏi này tại ĐÂY
19. Audiences are likely to be surprised if a film lacks background music.
= Khán giả là có khả năng sẽ bị ngạc nhiên nếu một bộ phim thiếu nhạc nền.
Key words: audiences, surprised, lacks background music
Answer: True
Ở đầu đoạn thứ 7 tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “We are probably all familiar with background music in films, which has become so ubiquitous as to be noticeable in its absence. ……“
= “Tất cả chúng ta có thể đã quen với nhạc nền trong phim, thứ đã và đang trở nên quá nhiều để có thể nhận biết khi thiếu vắng nó. ….”
We are probably all familiar with background music in films, which has become so ubiquitous as to be noticeable in its absence. = Audiences are likely to be surprised if a film lacks background music.
Vocab: surprise (n): an unexpected event, or the feeling caused when sth unexpected happens
(v): to make s/o feel surprise
so ubiquitous as to be noticeable in its absence = Audiences are likely to be surprised if a film lacks background music.
Tất cả chúng ta có thể đã quen với nhạc nền trong phim, thứ đã và đang trở nên quá nhiều để có thể nhận biết khi thiếu vắng nó. = Khán giả là có khả năng sẽ bị ngạc nhiên nếu một bộ phim thiếu nhạc nền.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 19 là True
we = audiences
to be noticeable in its absence = surprised
absence = lacks
20. Background music may anticipate a development in a film.
= Nhạc nền có thể dự đoán trước một sự tiến triển trong một bộ phim.
Key words: background music, anticipate, development
Answer: True
Vẫn ở đoạn thứ 7 tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “In addition, background music often foreshadows a change in mood. For example, dissonant music may be used in film to indicate an approaching (but not yet visible) menace or disaster.“
= “Thêm nữa, nhạc nền thường báo hiệu một sự thay đổi trong tâm trạng. Ví dụ, tiếng nhạc gây khó chịu có thể được sử dụng trong phim để chỉ ra một mối đe dọa hay thảm họa đang tới (nhưng vân chưa hiện hữu).”
background music often foreshadows a change in mood. … dissonant music … indicate an approaching (but not yet visible) menace or disaster. = Background music may anticipate a development in a film.
nhạc nền thường báo hiệu một sự thay đổi trong tâm trạng. Ví dụ, tiếng nhạc gây khó chịu có thể được sử dụng trong phim để chỉ ra một mối đe dọa hay thảm họa đang tới (nhưng vân chưa hiện hữu). = Nhạc nền có thể dự đoán trước một sự tiến triển trong một bộ phim.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 20 là True
foreshadows, indicate = anticipate
a change in mood, an approaching (but not yet visible) menace or disaster = a development
dissonant music = background music
21. Background music has more effect on some people than on others.
= Nhạc nền có nhiều hiêu ứng lên một số người hơn lên những người khác.
Key words: background music, more effect, some people, others
Answer: Not Given
Ở các đoạn có nói về “background music” là 6, 7 và 8 tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi là “background music” và “effect“: “Asynchronous sound effects, … to provide an appropriate emotional nuance, and they may also add to the realism of the film. … The asynchronous ambulance siren underscores the psychic injury incurred in the argument; at the same time the noise of the siren adds to the realism of the film by acknowledging the film’s city setting. … used to add emotion and rhythm. … provides a tone or an emotional attitude toward the story and /or the characters depicted. … background music often foreshadows a change in mood. … dissonant music may be used in film to indicate an approaching (but not yet visible) menace or disaster. Background music may aid viewer understanding … a particular musical theme associated with an individual character or situation may be repeated at various points in a film in order to remind the audience of salient motifs or ideas.“
= “… hiệu ứng âm thanh không đồng thời … nhằm cung cấp một sắc thái cảm xúc phù hợp, và chúng cũng có thể cung cấp thêm vào việc trở nên giống như thật của bộ phim. … Tiếng còi cứu thương không đồng bộ tăng cường mức độ tổn thương tinh thần phải chịu đựng trong cuộc cãi vã; cùng lúc đó, âm thanh của còi cứu thương cung cấp thêm cho việc trở nên giống như thật của bộ phim bằng cách công nhận bối cảnh thành phố của bộ phim. … được sử dụng để thêm cảm xúc và nhịp điệu. … cung cấp một tinh thần chung và thái độ cảm xúc hướng tới câu chuyện và/hoặc của các nhân vật được mô tả. … nhạc nền thường báo hiệu một sự thay đổi trong tâm trạng. … tiếng nhạc gây khó chịu có thể được sử dụng trong phim để chỉ ra một mối đe dọa hay thảm họa đang tới (nhưng vân chưa hiện hữu). … Nhạc nền có thể hỗ trợ việc nhận thức của người xem … một chủ đề âm nhạc cụ thể nào đó được kết hợp với một nhân vật hoặc tình huống riêng biệt có thể được lặp đi lặp lại tại nhiều thời điểm trong một bộ phim nhằm gợi nhắc khán giả về chủ đề hay những ý tưởng chính.”
Chúng ta không thể tìm thấy chút thông tin nào liên quan đến việc so sánh sự ảnh hưởng của nhạc nền giữa những người khác nhau trong những đoạn văn nêu trên.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 21 là Not Given
Asynchronous sound, asynchronous ambulance siren, noise of the siren, dissonant music, particular musical theme = background music
provide … add to the realism, adds to the realism, underscores, provides a tone or an emotional attitude, foreshadows a change in mood, indicate, aid, in order to remind = effect
22. Background music may help the audience to make certain connections within the film.
= Nhạc nền có thể giúp khán giả tạo nên những sự kết nối nào đó trong khoảng thời gian của phim.
Key words: background music, help the audience, connections, within the film
Answer: True
Ở đoạn thứ 8 tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “Background music may aid viewer understanding by linking scenes. For example, a particular musical theme associated with an individual character or situation may be repeated at various points in a film in order to remind the audience of salient motifs or ideas.”
= “Nhạc nền có thể hỗ trợ việc nhận thức của người xem qua việc kết nối với các cảnh phim. Ví dụ, một chủ đề âm nhạc cụ thể nào đó được kết hợp với một nhân vật hoặc tình huống riêng biệt có thể được lặp đi lặp lại tại nhiều thời điểm trong một bộ phim nhằm gợi nhắc khán giả về chủ đề hay những ý tưởng chính.”
Background music may aid viewer understanding by linking scenes. …, a particular musical theme associated with an individual character or situation may be repeated at various points in a film in order to remind the audience of salient motifs or ideas. = Background music may help the audience to make certain connections within the film.
Nhạc nền có thể hỗ trợ việc nhận thức của người xem qua việc kết nối với các cảnh phim. …, một chủ đề âm nhạc cụ thể nào đó được kết hợp với một nhân vật hoặc tình huống riêng biệt có thể được lặp đi lặp lại tại nhiều thời điểm trong một bộ phim nhằm gợi nhắc khán giả về chủ đề hay những ý tưởng chính. = Nhạc nền có thể giúp khán giả tạo nên những sự kết nối nào đó trong khoảng thời gian của phim.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 22 là True
aid = help
viewer = audience
linking = connections
a particular musical theme = background music
various points in a film = within the film
remind the audience = make certain connections
23. Audiences tend to be aware of how the background music is affecting them.
= Khán giả có xu hướng nhận biết nhạc nền là đang ảnh hưởng đến họ như thế nào.
Key words: audiences, aware, background music, affecting on them
Answer: False
Ở đoạn cuối của bài đọc tác giả có đề cập đến từ khoá của câu hỏi “Film sound comprises conventions and innovations. … The effects of sound are often largely subtle and often are noted by only our subconscious minds.”
= “Âm thanh trong phim bao gồm những quy tắc và sự đổi mới. … Các hiệu ứng âm thanh thường rất tinh tế và thường được ghi nhận chỉ bởi tiềm thức của chúng ta.”
The effects of sound are often largely subtle and often are noted by only our subconscious minds. >< Audiences tend to be aware of how the background music is affecting them.
Các hiệu ứng âm thanh thường rất tinh tế và thường được ghi nhận chỉ bởi tiềm thức của chúng ta. >< Khán giả có xu hướng nhận biết nhạc nền là đang ảnh hưởng đến họ như thế nào.
Dựa vào những dữ liệu trên ta kết luật đáp án của câu 23 là False
Film sound = background music
effects = affecting
often largely subtle and often are noted by only our subconscious minds >< tend to be aware of
our = audiences, them
Questions 19 – 23 là dạng câu hỏi True False Not Given trong Ielts Reading. Bạn có thể cần xem hướng dẫn chi tiết cách làm dạng câu hỏi này tại ĐÂY
———————————-
DỊCH TIẾNG VIỆT
Các từ được in đậm được liệt kê trong bảng từ vựng cuối bài.
Bài dịch phục vụ người học tiếng Anh, hiểu cách tác giả sử dụng từng công cụ từ vựng để truyền tải ý muốn nói. Do đó không chỉ là dịch ý đơn thuần để hiểu nghĩa, bài dịch giữ tính chất word by word, hạn chế bỏ sót từ, hay đảo thứ tự của từ trong câu. Việc này giúp bạn đọc hiểu, thấy rõ, và học cách dùng và sắp xếp từ ngữ của người bản ngữ cũng như giữ được văn phong của tác giả.
Dù có cố gắng đến đâu, bài dịch vẫn có thể có sai sót. Rất hoan nghênh sự góp ý của các bạn qua mục comment cuối bài.
An introduction to film sound
Một giới thiệu về âm thanh của phim
| Though we might think of film as an essentially visual experience, we really cannot afford to underestimate the importance of film sound. A meaningful sound track is often as complicated as the image on the screen, and is ultimately just as much the responsibility of the director. The entire sound track consists of three essential ingredients: the human voice, sound effects and music. These three tracks must be mixed and balanced so as to produce the necessary emphases which in turn create desired effects. Topics which essentially refer to the three previously mentioned tracks are discussed below. They include dialogue, synchronous and asynchronous sound effects, and music. | Mặc dù chúng ta thường nghĩ về phim như một trải nghiệm cốt yếu về hình ảnh, chúng ta thực sự không thể cho phép đánh giá thấp tầm quan trọng của âm thanh trong phim. Một âm thanh phim có ý nghĩa là thường phức tạp như hình ảnh xuất hiện trên màn hình, và là rất quan trọng đối với trách nhiệm của đạo diễn. Toàn bộ âm thanh phim gồm ba thành phần thiết yếu: giọng nói con người, các hiệu ứng âm thanh và âm nhạc. Ba thành phần này phải được phối và cân đối sao cho tạo ra những điểm nhấn cần thiết cái mà giúp tao ra những hiệu quả mong muốn. Các chủ đề cái mà viện ra thiết yếu tới ba thành phần đã nêu ra trước đó là được được thảo luận sau đây. Chúng bao gồm lời thoại, hiệu ứng âm thanh đồng thời và không đồng thời, và âm nhạc. |
| Let us start with dialogue. As is the case with stage drama, dialogue serves to tell the story and expresses feelings and motivations of characters as well. Often with film characterization the audience perceives little or no difference between the character and the actor. Thus, for example, the actor Humphrey Bogart is the character Sam Spade; film personality and life personality seem to merge. Perhaps this is because the very texture of a performer’s voice supplies an element of character. | Chúng ta hãy cùng bắt đầu với hội thoại. Như với trường hợp kịch sân khấu, lời thoại phục vụ cho việc nói lên câu chuyện và diễn đạt những cảm nhận, và những động cơ của các nhân vật. Thường với tính cách nhân vật trong phim khán giả cảm nhận rất ít hoặc không có sự khác biệt giữa nhân vật và diễn viên. Vì thế, ví dụ như diễn viên Humphrey Bogart đóng vai nhân vật Dam Spade; tính cách của nhân vật trong phim và tính cách ngoài đời dường như như hòa nhập vào nhau. Có lẽ việc này là do chính tính chất của giọng nói của một diễn viên cung cấp một yếu tố của nhân vật. |
| When voice textures fit the performer’s physiognomy and gestures, a whole and very realistic persona emerges. The viewer sees not an actor working at his craft, but another human being struggling with life. It is interesting to note that how dialogue is used and the very amount of dialogue used varies widely among films. For example, in the highly successful science-fiction film 2001, little dialogue was evident, and most of it was banal and of little intrinsic interest. In this way, the film-maker was able to portray what Thomas Sobochack and Vivian Sobochack call, in An Introduction to Film, the ‘inadequacy of human responses when compared with the magnificent technology created by man and the visual beauties of the universe’. | Khi những đặc tính của giọng nói phù hợp với diện mạo và những cử chỉ của diễn viên, một tính cách toàn diện và rất chân thật nổi bật lên. Người xem không chỉ thấy một diễn viên đang thực hiện công việc của anh ta, mà còn thấy một con người khác đang đấu tranh với cuộc sống. Nó là thú vị khi nhận thấy lời thoại được sử dụng như nào và lượng lời thoại được sử dụng biến đổi to lớn trong phim. Ví dụ, trong một bộ phim khoa học viễn tưởng rất thành công 2001, rất ít lời thoại được sử dụng, và hầu như mọi lời thoại đều sáo rỗng và có rất ít sự lôi cuốn thực sự. Theo cách này, nhà sản xuất phim đã có thể khắc họa điều mà Thomas Sobochack và Vivian Sobochack gọi là, trong Một Sự Giới Thiệu Phim, “sự không tương xứng của phản ứng của con người khi được so sánh với công nghệ vĩ đại được tạo nên do con người và vẻ đẹp hiện hữu của vũ trụ”. |
| The comedy Bringing Up Baby, on the other hand, presents practically non-stop dialogue delivered at breakneck speed. This use of dialogue underscores not only the dizzy quality of the character played by Katherine Hepburn, but also the absurdity of the film itself and thus its humor. The audience is bounced from gag to gag and conversation to conversation; there is no time for audience reflection. The audience is caught up in a whirlwind of activity in simply managing to follow the plot. This film presents pure escapism – largely due to its frenetic dialogue. | Mặt khác, bộ phim hài Nuôi Dạy Trẻ đưa ra đoạn hội thoại có tính thực tiễn liên tiếp không ngừng được trình bày với tốc độ chóng mặt. Cách sử dụng lời thoại này không chỉ tạo chất lượng làm bối rối chóng mặt của nhân vật do Katherine Hepburn đóng, mà còn tạo ra sự ngây ngô cho bộ phim và nhờ đó gây ra sự hài hước. Khán giả bị đưa đến hết câu truyện khôi hài này đến câu truyện khôi hài khác và từ đoạn hội thoại này đến đoạn hội thoại khác; không có thời gian để cho khán giả suy ngẫm. Khán giả bị cuốn đi theo một cơn lốc xoáy của những hành động với sự điều khiển đơn giản để theo kịp cốt truyện. Bộ phim này trình diễn khuynh hướng thoát ly thực tế đơn thuần – chủ yếu bởi các đoạn hội thoại liên tục và sôi nổi của nó. |
| Synchronous sound effects are those sounds which are synchronized or matched with what is viewed. For example, if the film portrays a character playing the piano, the sounds of the piano are projected. Synchronous sounds contribute to the realism of film and also help to create a particular atmosphere. For example, the ‘click’ of a door being opened may simply serve to convince the audience that the image portrayed is real, and the audience may only subconsciously note the expected sound. However, if the ‘click’ of an opening door is part of an ominous action such as a burglary, the sound mixer may call attention to the ‘click’ with an increase in volume; this helps to engage the audience in a moment of suspense. | Hiệu ứng âm thanh đồng thời là những âm thanh được đồng bộ hóa hay tương xứng với những gì đang được xem. Ví dụ, nếu bộ phim miêu tả một nhân vật đang chơi đàn dương cầm, những âm thanh của đàn dương cầm được nổi bật lên. Âm thanh đồng thời đóng góp vào việc trở nên giống như thật của bộ phim và cũng đồng thời giúp tạo ra một bầu không khí nhất định. Ví dụ, tiếng “click” của một cánh cửa đang được mở ra có thể đơn giản phục vụ cho việc thuyết phục khán giả rằng hình ảnh được miêu tả là thật, và khán giả có thể chỉ để ý với tiềm thức đến âm được mong đợi. Tuy nhiên, nếu tiếng “click” của một cánh cửa đang mở là phần nào đó của một hành động có điềm báo như một vụ trộm vào nhà, việc phối âm có thể gợi lên sự chú ý tới tiếng “click” với một sự tăng âm; điều này giúp thu hút khán giả vào cái khoảnh khắc của sự hồi hộp. |
| Asynchronous sound effects, on the other hand, are not matched with a visible source of the sound on screen. Such sounds are included so as to provide an appropriate emotional nuance, and they may also add to the realism of the film. For example, a film-maker might opt to include the background sound of an ambulance’s siren while the foreground sound and image portrays an arguing couple. The asynchronous ambulance siren underscores the psychic injury incurred in the argument; at the same time, the noise of the siren adds to the realism of the film by acknowledging the film’s city setting. | Mặt khác, hiệu ứng âm thanh không đồng thời là không được đồng bộ với một nguồn hữu hình của âm thanh trên màn hình. Những âm thanh này được lồng vào để nhằm cung cấp một sắc thái cảm xúc phù hợp, và chúng cũng có thể cung cấp thêm vào việc trở nên giống như thật của bộ phim. Ví dụ, một nhà sản xuất phim có thể lựa chọn lồng âm thanh nền của một còi xe cứu thương trong khi âm thanh tập trung và hình ảnh miêu tả một cặp đôi đang cãi nhau. Tiếng còi cứu thương không đồng bộ tăng cường mức độ tổn thương tinh thần phải chịu đựng trong cuộc cãi vã; cùng lúc đó, âm thanh của còi cứu thương cung cấp thêm cho việc trở nên giống như thật của bộ phim bằng cách công nhận bối cảnh thành phố của bộ phim. |
| We are probably all familiar with background music in films, which has become so ubiquitous as to be noticeable in its absence. We are aware that it is used to add emotion and rhythm. Usually not meant to be noticeable, it often provides a tone or an emotional attitude toward the story and /or the characters depicted. In addition, background music often foreshadows a change in mood. For example, dissonant music may be used in film to indicate an approaching (but not yet visible) menace or disaster. | Tất cả chúng ta có thể đã quen với nhạc nền trong phim, thứ đã và đang trở nên quá nhiều để có thể nhận biết khi thiếu vắng nó. Chúng ta biết rằng nó được sử dụng để thêm cảm xúc và nhịp điệu. Thường không dự tính để có thể để ý tới, nó thường cung cấp một tinh thần chung và thái độ cảm xúc hướng tới câu chuyện và/hoặc của các nhân vật được mô tả. Thêm nữa, nhạc nền thường báo hiệu một sự thay đổi trong tâm trạng. Ví dụ, tiếng nhạc gây khó chịu có thể được sử dụng trong phim để chỉ ra một mối đe dọa hay thảm họa đang tới (nhưng vân chưa hiện hữu). |
| Background music may aid viewer understanding by linking scenes. For example, a particular musical theme associated with an individual character or situation may be repeated at various points in a film in order to remind the audience of salient motifs or ideas. | Nhạc nền cùng cảnh phim có liên quan có thể hỗ trợ nhận thức của khán giả. Ví dụ, một chủ đề âm nhạc cụ thể nào đó có liên hệ với một nhân vật hoặc tình huống riêng biệt có thể được lặp đi lặp lại tại nhiều thời điểm trong phim để khơi gợi thính giả nhớ đến những chủ đề hay ý tưởng nổi bật. |
| Film sound comprises conventions and innovations. We have come to expect an acceleration of music during car chases and creaky doors in horror films. Yet, it is important to note as well that sound is often brilliantly conceived. The effects of sound are often largely subtle and often are noted by only our subconscious minds. We need to foster an awareness of film sound as well as film space so as to truly appreciate an art form that sprang to life during the twentieth century – the modern film. | Nhạc phim chứa đựng những quy tắc và sự đổi mới. Ta đã mong đợi tiếng nhạc dồn dập trong những vụ rượt đuổi bằng xe hơi và tiếng cửa nghiến kẽo kẹt trong những bộ phim kinh dị. Thế nhưng, cũng cần chú ý rằng âm thanh thường được nhận định rõ ràng. Các hiệu ứng âm thanh thường rất tinh tế và chỉ có tiềm thức của ta mới phát hiện được. Chúng ta cần nâng cao nhận thức về âm thanh trong phim cũng như không gian của phim nhằm đánh giá chính xác hình thức nghệ thuật đã xuất hiện trong đời sống trong suốt thế kỷ 20 – hình thức phim hiện đại. |
———————————-
Vocabularies
| essentially (adv) | relating to the most important characteristics or ideas of something liên quan đến những thành phần thiết yếu nhất của sth, về bản chất, về cơ bản |
| afford (v) | to allow someone to have something pleasant or necessary có thể, có đủ khả năng, cho phép |
| underestimate (v) | to think that something is less or lower than it really is, or that someone is less strong or less effective đánh giá thấp |
| sound-track (n) | The audio portion of a film or video recording phần âm thanh của một bộ phim |
| ultimately (adv) | used to emphasize the most important fact in a situation nhấn mạnh nhân tố quan trọng nhất |
| ingredient (n) | one of the parts in a mixture một thành phần |
| track (n) | A track is one of the songs or pieces of music on a recording 1 thành phần âm thanh trong một bản thu âm |
| balance (v) | to give several things equal amounts of importance, time, or money so that a situation is successful cân đối |
| emphasis (n) | the particular importance or attention that is given to something sự nhấn mạnh |
| dialogue (n)` | conversation that is written for a book, play, or film lời thoại |
| synchronous (adj) | happening or done at the same time or speed đồng thời, đồng bộ |
| asynchronous (adj) | >< synchronous |
| let us (phr v) | used to express a suggestion or request that includes you and the other person or people kêu gọi hay gợi ý là bạn và ai đó sẽ cùng làm gì |
| characterization (n) | the way that people are represented in a film, play, or book so that they seem real and natural tính cách nhân vật trong phim |
| character (n) | a person represented in a film, play, or story một nhân vật trong phim, truyện, hay kịch sân khấu |
| actor (n) | someone who pretends to be someone else while performing in a film, play, or television or radio programme diễn viên |
| very (adj) | (used to add emphasis to a noun) exact or particular dùng để nhấn mạnh, chính xác, cụ thể |
| texture (n) | the quality of something that can be known by touch, or the degree to which something is rough or smooth or soft or hard tính chất, đặc tính, hay mức độ của thứ gì đó |
| physiognomy (n) | the physical appearance of the face diện mạo, nét mặt |
| gesture (n) | a movement of the hands, arms, or head, etc. to express an idea or feeling cử chỉ, điệu bộ |
| persona (n) | the particular type of character that a person seems to have and that is often different from their real or private character cá tính, tính cách riêng biệt |
| craft (n) | skill and experience, especially in relation to making objects; a job or activity that needs skill and experience, or something produced using skill and experience kỹ thuật, kỹ xảo, một nghề yêu cầu kỹ năng và kinh nghiệm |
| evident (adj) | easily seen or understood hiển nhiên, rõ ràng |
| banal (adj) | boring, ordinary, and not original sáo rỗng, vô vị, và không nguyên bản |
| intrinsic (adj) | being an extremely important and basic characteristic of a person or thing thuộc thực chất, bản chất |
| portray (v) | to represent or describe someone or something in a painting, film, book, or other artistic work miêu tả |
| inadequacy (n) | the fact that something is not good enough or is too small in amount sự không tương xứng, sự không đủ |
| comedy (n) | a (type of) film, play, or book that is intentionally funny either in its characters or its action phim hoặc kịch hoặc truyện hài |
| breakneck (adj) | dangerously fast nhanh đến mức nguy hiểm |
| dizzy (adj) | confusing and very fast làm cho bối rối và rất nhanh, chóng mặt |
| absurdity (n) | the quality of being stupid and unreasonable, or silly in a humorous way Sự vô lý; sự ngu xuẩn, sự ngớ ngẩn |
| bounce (v) | to (cause to) move up or away after hitting a surface làm cho nảy lên |
| gag (n) | a joke or funny story, especially one told by a comedian (= person whose job is to make people laugh) mẩu truyện hài |
| whirlwind (n) | a tall, spinning column of air that moves across the surface of the land or sea cơn lốc xoáy, cơn gió cuốn |
| catch up (phr v) | to reach the same quality or standard as someone or something else theo kịp |
| plot (n) | the story of a book, film, play, etc cốt truyện |
| escapism (n) | a way of avoiding an unpleasant or boring life, especially by thinking, reading, etc. about more exciting but impossible activities một cách để tránh những thứ không thích hoặc cuộc sống buồn tẻ…. |
| frenetic (adj) | involving a lot of excited movement or activity liên quan đến nhiều những vận động hay hành động sôi nổi |
| project (v) | to stick out beyond the edge of something nhô ra, lồi lên |
| subconsciously (adv) | in a way that uses or relates to the subconscious (= the part of your mind that notices and remembers information when you are not actively trying to do so, and influences your behaviour even though you do not realize it) thuộc tiềm thức |
| ominous (adj) | suggesting something unpleasant will happen điềm báo |
| burglary (n) | the crime of illegally entering a building and stealing things kẻ trộm, trộm cắp |
| suspense (n) | the feeling of excitement or nervousness that you have when you are waiting for something to happen and are uncertain about what it is going to be tình trạng hồi hộp |
| nuance (n) | a quality of something that is not easy to notice but may be important sắc thái |
| siren (n) | a device for making a loud warning noise còi báo động |
| foreground (n) | the area that is of most importance and activity, or that people pay attention to cảnh gần, phần hoặc hành động quan trọng nhất mà mọi người chú ý tới |
| underscore (v) | to emphasize nhấn mạnh, tăng cường |
| psychic (adj) | having a special mental ability, for example so that you are able to know what will happen in the future or know what people are thinking tâm linh, tinh thần, thuộc linh hồn |
| incur (v) | to experience something, usually something unpleasant, as a result of actions you have taken chịu, gánh, mắc |
| setting (n) | the time and the place in which the action of a book, film, play, etc. happen bối cảnh hay dàn cảnh của phim, kịch, hay truyện |
| ubiquitous (adj) | seeming to be everywhere đầy rẫy, có ở mọi nơi, nhan nhản |
| rhythm (n) | a strong pattern of sounds, words, or musical notes that is used in music, poetry, and dancing nhịp điệu |
| tone (n) | the general mood or main qualities of something tinh thần hay đặc điểm chung của cái gì |
| depict (v) | to represent or show something in a picture or story vẽ, miêu tả, mô tả |
| foreshadow (v) | to act as a warning or sign of a future event báo trước, báo hiệu |
| dissonant (adj) | (of sounds or musical notes) sounding strange or unpleasant âm thanh lạ hoặc khó chịu |
| menace (n) | something that is likely to cause harm mối đe dọa |
| scene (n) | a part of a play or film in which the action stays in one place for a continuous period of time cảnh phim |
| associate (v) | to spend time with someone or have some connection with someone or something kết giao, kết hợp, liên kết, cộng tác |
| salient (adj) | The salient facts about something or qualities of something are the most important things about them nổi bật, chính, đáng chú ý, quan trọng nhất |
| motif (n) | an idea that is used many times in a piece of writing or music chủ đề xuyên suốt của tác phẩm |
| comprise (v) | to have things or people as parts or members; to consist of gồm có, bao gồm |
| convention (n) | a usual or accepted way of behaving, especially in social situations, often following an old way of thinking or a custom in one particular society tập quán, tập tục, quy ước |
| innovation (n) | a new idea or method, or the use of new ideas and methods đổi mới, cách tân, cải tiến, sáng kiến, sáng tạo |
| come to do sth (phr) | to finally reach a state in which something happens or you do something đạt trạng thái mà thứ gì đó xảy ra hoặc bạn làm điều gì đó |
| accelaration (n) | the increase in something’s speed, or its ability to go faster sự tăng tốc, sự làm nhanh lên |
| creak (v) | When a door, floorboard, etc. creaks, it makes a long low sound when it moves or is moved cọt kẹt, cót két, kẽo kẹt |
| horror film (n) | a film in which very frightening or unnatural things happen, for example dead people coming to life and people being murdered phim kinh dị, phim rùng rợn |
| brilliantly (adv) | very well, in a way that shows great intelligence or skill or great success rất tốt với cách thức biểu lộ được sự thông minh hay kỹ năng hay sự thành công tuyệt đỉnh |
| subtle (adj) | achieved in a quiet way that does not attract attention to itself and is therefore good or clever huyền ảo, tinh vi, tinh tế |
| foster (v) | to encourage the development or growth of ideas or feelings nuôi dưỡng, ấp ủ, khuyến khích sự phát triển của cảm nhận hoặc ý tưởng |
| so as to (phr v) | in order to nhằm, để |
| spring (v) | to appear suddenly hiện ra, nổi lên, xuất hiện, nảy ra |
Trên đây là đáp án có giải thích chi tiết, bài dịch tiếng Việt cùng danh sách từ vựng đáng học của Cambridge 11, Test 4, Passage 2 – An Introduction to Film Sound
Xem các bài làm đầy đủ do Ielts-Ngân Hoa làm Tại Đây.
Dù có cố gắng đến đâu, bài dịch vẫn có thể có sai sót. Rất hoan nghênh sự góp ý của các bạn qua mục comment cuối bài.
Answer with explanation, highlighted vocabularies of Cambridge 11, Test 4, Passage 2 – An Introduction to Film Sound
Cambridge IELTS 11: Test 4 – Reading Passage 3 – Answer explanation with key vocab, keyword tables, & Translation
P/s: Ngoài những bài giảng online cho những người tự học tiếng Anh, Ielts, nếu muốn học kỹ và chất lượng hơn với các lớp học ít người, học phí thấp các bạn có thể tham gia các lớp luyện thi Ielts offline trên đường Nguyễn Trãi – Thanh Xuân – Hà Nội do chính Ms. Ngân Hoa giảng dạy nhé.
CÁC KHÓA HỌC OFFLINE CỦA Ms. NGÂN HOA
Hướng dẫn các kỹ năng Ielts:
Luyện thi tốt nghiệp THPT & ĐH
Related posts:
Cam 11, Test 4, Reading Pas 1 – Dịch + Giải Thích Đáp Án + Vocabs
Cam 11, Test 4, Reading Pas 3 – Dịch + Giải Thích Đáp Án + Vocabs
Cam 11, Reading, Test 1, Pas 1 – Đáp án, giải thích, keywords, bài dịch
Cam 11, Reading, Test 1, Pas 2 – Đáp án, giải thích, keywords, bài dịch
Cam 11, Test 3, Reading Pas 3 – Giải thích đáp án, bài dịch, từ vựng
